初獻會員林立泰專訪

 

   (一)信仰之路

    林立泰，陳筠之子，藝術工作者。二○二○年十二月二十日宣誓成為小會初獻會員。

    立泰出生於天主教家庭，雖然父母均信仰天主教，但並未強迫他從小受洗，而是把信仰權交由他長大後自己決定，但把他送進天主教學校，從光仁小學到光仁國中，均未離開教會的化育。國小時期，就開始聽要理並擔任輔祭，儼然是位標準教友。國中畢業時，學校要頒給他「傑出教友獎」，但就在畢業典禮前一天，輔導室突然發現他並未受洗，輔導室為了要不要頒這個獎給他，老師們煞是費神討論一番，就在大家決定不下時，輔導主任陳海珊突然說:「有一天他終會成為教友的，只是現在時候尚未到！」於是，領了這獎的立泰繼續在信仰的路上悠游前行。

    高中就讀華僑中學，由於對文法商均不感興趣，畢業後就進入文化大學戲劇系，學習表演藝術，很幸運的，在系上遇到好老師，對他以後的發展有很深的影響。有一位在雲門舞集擔任舞台設計的王孟超老師，他非傳統的教學法，常把業界的觀念帶入教學，以開放的教學法激發學生的興趣。最難忘大三演出莎士比亞的「李爾王」，他擔綱舞台組長，因能具體呈現所學，得到很大的成就感。大四演出「大家安靜」（英國麥可佛萊恩編劇），讓他對劇場空間及舞台燈光設計的興趣更濃厚了。

    畢業後服完兵役，開始進入職場，但在此時，他敬愛的外公離開他，就在外公去世的那晚，他萌生了出國讀書的念頭，在母親的支持下，進入了倫敦藝術大學的雀兒喜學院（Chelsea College），學習空間設計；當時台幣對英鎊的匯率是68：1，學費非常昂貴，但母親的愛成全了他。畢業後又留在倫敦實習二年，這兩年，他與朋友辦展覽的經驗，影響了他日後的工作走向。在倫敦生活四年回台後，展開他在藝術產業的工作。

    說起他與妻子郭冠伶的結識，有一段動人的故事。母親陳筠，在立泰小時就以他之名，捐款給「世界展望會」長達二十年，有一天展望會來電問立泰，有無意願去非洲看看認養的孩子？在母親的鼓勵下他參加了非洲之旅，而冠伶正巧是領隊。冠伶是位虔誠的基督徒，在旅途中他們彼此分享了信仰的體會，讓立泰深深感受到信仰的幸福。回國後，立泰告訴母親；「我領洗的時候到了！」

    於是在長安堂的慕道班，複習要理教義，一○七年復活節後的五月廿日在長安堂受洗，由羅志明神父主禮，胡國禎神父共祭，褚世傑為代父。受洗後，立泰與冠伶在當年八月於華山堂完成婚配聖事，由陳若石神父主禮，胡國禎神父共祭。

    立泰的故事，又一次證明了母親在孩子生命中的重要性。在立泰成長的過程一路走來，因為母親的鼓勵、安慰與包容，他才逐漸走向自己喜愛的道路；因為母愛的教導，聖神的帶領，立泰與冠伶在天主台前結為夫妻。從今以後陳筠可以放心的把兒子交託給媳婦。讓我們為他們的家庭獻上誠摯祝福。

    (二)藝術市場與博覽會

    二○二○年，立泰在長安堂為小會家人做了兩次演講，主題均是「淺談藝術市場與博覽會」。

    欣賞藝術，在於欣賞者能否瞭解藝術家的創作主題，能否與作品產生共鳴？欣賞者要能先做功課。何謂「現代藝術」？何謂「當代藝術」（contemporary）？立泰幽默地說: 「看得懂的是現代藝術，看不懂的是當代藝術。」或許立泰是為博得老先生、老太太一笑吧！「當代藝術」顯然不能單純以歷史時間作出區隔，也無法將之理解為一個單一的類型（genre）「我們同時代人所創造的藝術」，是個並不準確的定義（藝術往往無法忍受定義的框限）。當代藝術紛雜，難以學院式的意識去理解，而這正是反映了當代傾向多元主義和失去方向性的歷史，創作者必然會在作品上反映一個時代的邏輯，至少作為一個反抗的起點。藝術失去了一套唯一的評價標準，市場機制便趁虛而入，取而代之了。例如英國的達米恩赫斯特，是富有的當代藝術代表人物之一，他把真的鯊魚裝在巨大的福馬林水箱中，成為特別的雕塑作品；更聳動的作品是，在嬰兒頭骨上貼滿鑽石寶石，而均能以高價賣出。

    立泰返台先後在畫廊及藝術物流公司服務，也就是藝術品「牆（展示牆）到牆的服

務」，服務的對象是「博物館牆」、「畫廊牆」到「私人收藏家牆」。畫廊的工作內容是以銷售藝術作品為主要收入，所以畫廊也是藝術家的經紀公司。

    談到藝術品的欣賞與收藏，可以用台灣首席拍賣官--陸潔民的話作為註腳--「收藏

是深度的欣賞，投資是深度的收藏」。

    藝術品的訂價是要依據作品的尺寸來計：油畫看號數，水性媒材看材數，還要依據藝術家的年紀及資歷調整價錢，而藝術家的海外經歷，畫廊及收藏家的支持，有無重量級收藏家的收藏，也會影響藝術品的價格。如達文西、齊白石、趙無極等人作品皆是以億元拍出。二○一九年，常玉一幅「曲腿裸女圖」在香港竟以八億港幣賣出。

    藝術市場的運作是以畫廊為第一市場，台灣有超過兩百家畫廊，加入畫廊協會的就有一九○家。拍賣公司則是第二市場，世界有名的拍賣公司如:蘇富比（ Sothby）佳士得（Christie），紐約、倫敦、巴黎、香港，是世界最大的拍賣市場。拍賣官的工作就是要活絡拍賣場的熱度，交流作品的資訊，所以拍賣官要能收集資訊，拓展人脈，掌握市場先機。拍賣場的遊戲規則是：賣家要有訂價及傭金，買家要有保證金和傭金，才能投標競價。但競標者在拍賣場中切勿亂舉牌，一旦舉牌就會被認定要買。

    台灣一年有超過二十場的藝術博覽會，有：台北當代博覽會（Taipei Dangdai）、台北藝博（Art Taipei）、台北新藝博（Art Revolution）、福爾摩沙藝博（Art Formosa）及藝術未來（Art Future）。香港有Art Basel HK，大陸在上海有以海外藝廊為主的West Bund，和以本土畫廊為主的上海021，新加坡的Art SG。現在還有一種在大飯店舉行的飯店博覽會，算是異軍突起。博覽會場內總有川流不息的人潮，內行人看門道，當然也少不了許多看熱鬧的外行人，甚至網紅也會來打卡拍照湊熱鬧。去年新冠疫情橫掃全球，台灣因

防疫做得不錯，藝術品市場仍十分活絡。健全的市場可給藝術家適當的回報，台灣的收藏家，質與量均佳。

    聽完兩場演講，讓我們能以較開放的眼光來欣賞當代藝術，並了解現在一位好的藝術家，就會有市場，而不會像古代的天才藝術家，窮愁潦倒過一生。

 

立泰初獻照.總會主席李百齡為他別上小會會徽